nvdvr: (Default)
Кинорежиссёры, хоть и призваны наряду с поэтами художественной мыслью опережать время, оказались ошеломлены этим самым временем не меньше зрителей. Скоро двадцать лет, как вместо обработки художественных задач головы режиссеров (кроме единичных случаев) заняты преимущественно поиском денег и просчётом вариантов их отбивки, поэтому, независимо от сценарного материала и мастерства занятых актёров, подавляющее большинство картин нового века отличается общей чертой — отсутствием ансамбля. Ракурсы не дружат с мизансценами, камера искоса глядит на текст, звуки и цвета живут отдельно от голосов и глаз, а каждый актёр играет в каком-то своём, неведомом его напарникам фильме. Ярче других это проявилось у Бортко в «Идиоте», но в той или иной степени большинство современных российских картин эклектичны и дисгармоничны без преднамеренной на то установки. Шахназаровская «Палата № 6» (смотрел её второй раз, первый — осенью в «Эльдаре», так что время подумать было) не явилась исключением из этой патологической канвы.

Почему-то вспомнилась советская фантастика: из-за бессилия перед системой и атеистической верой в светлую даль люди и машины будущего, описанные настоящим, почти всегда выглядели и действовали либо без необходимости разрушительно, либо чересчур утилитарно, как фон для героев. «Арестофан или Аристофан» — спрашивает робот Вертер, андроид конца XXI века, которого создатели не удосужились снабдить самым простым спелл-чекером. Чеховские персонажи вечного русского прошлого в современности получились у Шахназарова такими же нелепыми существами, по неизвестной причине говорящими чуждый им текст. Не весь фильм, конечно, всё-таки Шахназаров — не Германика, а Ильин и Стычкин — не гормонально зависимые малолетки... Так с них и спросу больше. При понятных задумках нет-нет да ощутишь вторичность (натуральных психов в кино снимали не раз, псевдодокументальность тоже не в прошлом году придумана) и заметишь непричастность режиссёра к действию на экране. Какие-то сцены получились более убедительно, какие-то менее, но всем чувствам, которые будил Антон Павлович, мешает именно эта неравномерность.

У Чехова вся Россия — психлечебница, Шахназаров предполагал, что психлечебницей станет каждый кинотеатр или квартира во время просмотра. Но, отличившись от оригинала, в фильме Рагина не хоронят, не оставляя вообще никакого выхода из страшившей его действительности.

Посмотрев — перечитал. Оказывается, главное оправдание начала нашего века придумал Чехов, Андрей Ефимыч у него говорит: «...виноват не я, а время... Родись я двумястами лет позже, я был бы другим». Только сегодня безнадёжную наивность сменила бесстыдная наглость: «Не мы такие, жизнь такая» — а потом запрыгнуть в бумер, чтобы ехать неизвестно куда и неизвестно зачем. Рагин после самоуспокоительного вывода идёт спать, но уснуть не может — к середине повести такие состояния целиком примеряешь на себя. Шахназарову, хотя бы за прошлые заслуги, тоже хочется верить и сопереживать его героям, однако не получается. После фильма кажется, что ходить умел с рождения, а спать научился только вчера. Ложишься, просыпаешься и желания вспоминать «Палату № 6» не возникает.

Добавка
Многие хвалят актёра Алексея Верткова, сыгравшего в «Палате № 6» Громова. И молодое дарование, и гений... Иногда сдержанно повторяют за Гордоном о «избыточной театральности», хотя не очень понятно, о чём идёт речь.
По мне, для таких эпитетов нужно, чтобы актёр хотя бы с текстом слился в единое целое, не говоря о том, чтоб переиграть, например, Ильина. Вертков — это главный провал фильма, а никакое не открытие.
Какая-то мерзкая черта у зрителей — однобоко хватить экспрессию и искусственное сумасшествие, а не роль в комплексе. Эдак вы, господа, троллейбусными карманниками восхищаться начнёте, мол, кошелёк увели, но как незаметно! Нельзя так.

Profile

nvdvr: (Default)
nvdvr

July 2014

S M T W T F S
  12345
67 89101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Sep. 21st, 2017 08:47 am
Powered by Dreamwidth Studios